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內容來自YAHOO新聞

爵士鋼琴大師艾利斯．馬沙利斯 美國爵士大當家

人物小檔案

◎ 從50年代開始活躍爵士樂壇，不只培育了一門優秀的音樂家，更指導過當代許多優秀的樂手，影響力遍佈爵士樂壇。

◎ 爵士樂界的第一家庭馬沙利斯家族的大家長，其中最有名的是溫頓．馬沙利斯，不僅為爵士小號演奏家，更任職林肯中心爵士樂團藝術總監。

◎ 2011年獲得爵士音樂的最高榮譽——NEA爵士大師獎。

紐奧良的「馬家庄」（The Marsalis Family），是天下知名的「爵士大宅門」。掌櫃的老爺子是舉世聞名的音樂教育家，鋼琴大師艾利斯．馬沙利斯（Ellis Marsalis）。老爺子年事已高，早已宣布「因為健康因素不再接受海外演出邀約」，這回能讓他破例，飛過半個地球來擔任今年夏日爵士派對的壓軸，是台灣樂迷莫大的容幸！

爵士樂界的孔老夫子

馬老爺子在音樂上的成就無須多言，他甚至可被視為「爵士樂界的孔老夫子」，多年來親手指導出無數當代爵士名家。自己家裡的四個兒子，小號手溫頓（Wynton Marsalis）、薩克斯風手布藍佛（Branford Marsalis）、伸縮號手戴爾菲尤（Delfeayo Marsalis）、鼓手傑森（Jason Marsalis），「馬家軍」早已威名在外！此外，縱橫樂壇與影壇的帥哥鋼琴手小哈利．康尼克（Harry Connick Jr.）、爵士兼電影配樂大師特倫斯．布蘭切特（Terence Blanchard）、憤世嫉俗的紐奧良小號高手尼可拉斯．派頓（Nicholas Payton），還有一堆相信大家都聽過的名字，都是馬老爺子的門下高徒。

馬沙利斯來自紐奧良，但演奏風格並非傳統紐奧良爵士而已，是少數「紐奧良出身卻不以演奏紐奧良爵士聞名」的音樂家。老爺子在四○年代晚期正式出道，玩的是當時最時興的咆勃（Bebop），曾與演奏風格強烈、概念摩登現代（以當時角度而言）的高手如加農炮艾德利（Cannonball Adderley）、艾爾．賀特（Al Hirt）、大衛．紐曼（David “Fathead” Newman）等人合作過許多錄音。超過六十年的音樂生涯，老爺子參與過無數經典專輯錄音，但他的個人專輯大約僅僅廿來張，數量不算多。

鼓勵學生找到自己的聲音

世人對「艾利斯．馬沙利斯」的景仰，大部分來自他對音樂教育的貢獻，老爺子在紐奧良好幾間著名大學的音樂學院任教（包括New Orleans Center of Creative Arts、University of New Orleans與Xavier University of Louisiana等）。他喜歡用哲學的角度教音樂，鼓勵學生在音樂裡「做實驗」，從而找到自己的聲音。

嚴肅同時戲謔地來看待這「馬家庄」。馬沙利斯掌握了美國南方絕大部分的爵士音樂教育方針，爵士力量從根基開始滲透。二少爺溫頓，除了演出，更掌管著紐約林肯表演藝術中心（Lincoln Center for the Performing Arts）的爵士音樂總監位置，首善之都政通人和。大少爺布藍佛則長期擔任世界最大唱片公司的音樂總監一職，在唱片界呼風喚雨。三少爺戴爾菲尤則和大哥布藍佛是同事，是備受信任與推崇的唱片製作人。換句話說，他們一家子從教育、政經、產品、物流等無一不包，由下至上完整掌控了美國爵士樂的命脈，龐大勢力難以想像。

筆者曾在偶然的機會下，得到與馬沙利斯面對面坐下訪問聊天的機會。猶記得當天自己誠惶誠恐的心情，如今把記憶化為文字，與讀者分享。

Q：您作育英才無數，門下徒孫各個名氣響亮，我自己便收藏了許多您學生錄製的精采唱片，果真名師出高徒！但您是如何刺激學生們往音樂之路前進？

A：我確實教導過無數學生。但老實說，願意把自己練就到這個層級的人，其實沒有你想像得那麼多啦！我指導孩子，但讓他們自己去決定未來的路。比方說，當我還在紐奧良藝術中心（New Orleans Center of Creative Arts）教書時，學生大約是高中左右的年紀，我的教育方針著重在幫助孩子們決定「自己未來要和音樂走多遠」。等到這些學音樂的孩子們進入大學，他們便能清楚自己的方向，要讓音樂成為未來吃飯的傢伙，還是可以偶爾自娛娛人的「副業」。這個決定愈早弄清楚愈好。

舉我兒子溫頓當例子吧，我從沒想過，他會回頭研究傳統紐奧良爵士的精髓，然後用他自己的方式，或說是一種較為現代的語彙，重新詮釋包括路易．阿姆斯壯（Louis Armstrong）等老前輩的經典。小時候我或許給過他幾張阿姆斯壯的唱片聽，但長大後，那完全是他自己的決定。對於其他孩子，我的態度是一樣的。身為一個教育者，我的責任在於擴大孩子的音樂格局，不時給他們一些提點，但別限制住他們的發展。最重要的是，最後的決定權在他們自己！

Q：理論上，您一家子一起玩音樂的機會應該很多，但坊間能找到集合府上一老四小，家族合體的唱片，好像也不過區區兩場音樂會。難道您從沒想過正式搞一個「馬沙利斯家族樂團」嗎？

A：太多太多人問過我這個問題了，我學校裡的學生問我，周遊列國演出時各國的記者們問我，現在你又問我……我對於家族樂團這個想法其實不是那麼感興趣的，每個人做好自己正在做的事，其實就夠了。電視上看過許多所謂的「家族樂團」（這兒就不特別舉例，以免得罪人）總覺得那股整個家族向「錢」看的感覺很不好，我不喜歡，所以從沒想過這麼去玩。

Q：我想很多人都搞錯了，認為您來自紐奧良，理所當然專精於紐奧良爵士？

A：確實偶爾會發生一些類似的誤解，不過應該沒你想像那麼嚴重啦！每個人的音樂，其實都反映了自身的養成，包括家族的文化背景等等。我兒子溫頓曾形容我的音樂是「跨界音樂」，跨過了紐奧良傳統與所謂的現代藝術。而我自己，則認為重點在於我想寫什麼樣的曲子，以及我想演奏什麼樣子的作品。早期我寫了許多較為即興演奏取向的作品，那時年輕，認為大量的即興獨奏才帥。這些年則寫了較多必須照著譜來的嚴肅作品。其實說穿了，就是看心情、看興趣、看需要而已。

Q：先假設您投身於音樂教育已經五十載，相信也許更久，但針對爵士樂這回事，五十年前看到的，跟今天看到的景況肯定不一樣。可以談談你所看到的嗎？

A：還是用我兒子當例子吧。傑森大約小學五年級時放學回家，懷裡抱著社會課本。我拿過來翻了翻，發現裡面有張查理．帕克（Charlie Parker）的圖片，底下說明他的音樂對當時美國社會氛圍的影響。下一頁則是畫家波拉克（Jackson Pollack）的滴畫（Drip Painting）抽象畫作的圖片，底下文字則討論視覺藝術對那個時代的影響。這些，都是我唸小學的時候沒有的呢（大笑）！

Q：我懂您的意思，但您應該也知道我問的，是別的吧……

A：這麼說吧，多年來我固定在紐奧良的Snug Harbor俱樂部演出，有一回一個老兄跑來找我講話：「嘿！我廿五歲了，現在才知道查理．帕克。」我回答他：「老兄，你該開瓶香檳慶祝啊！五十歲還不知道誰是查理．帕克的大有人在呢！」這麼多年下來，確實很多事不同了，但不變的依舊不變。過去的青少年和現在的青少年沒啥不同，都只對當下流行的事物感興趣。只是當時流行的，和現在流行的，天差地遠。我所能做的，也是唯一該做的，就是告訴每個世代的年輕人：「你喜歡這個嗎（流行音樂）？真不錯呢！但，要不要也試試這個（爵士樂）？！」

後記

艾利斯．馬沙利斯的演奏會近在咫尺，不進場欣賞這難得音樂盛宴，說實話，是您的損失。但演奏會前若想找馬老爺子的音樂先預習一番，我建議聽他的一張鋼琴獨奏專輯Duke in Blue，是老爺子向他偶像艾靈頓公爵（Duke Ellington）致敬的專輯，一甲子的音樂功力都在裡面。最後，我私心期待這場音樂會裡能多出現幾個「姓馬的」特別嘉賓，最好一家子都帶來！

BOX

戶外派對連三場 廳內星星耀光芒

2015兩廳院夏日爵士派對預覽

年度爵士大戲「兩廳院夏日爵士派對」即將登場！但也如您所知，音樂廳今年花了三個月時間整修，活動時間比往年稍稍延遲了兩個月時間，也因此，音樂廳裡的售票演出今年減為三場。但若逆向思考，需要掏腰包買票的場次變少了，加上院方貼心多加一場戶外免費音樂會，打打算盤，要錢的少了，免費的多了，完全符合大家精打細算、勤儉持家的美德完全划算！

2015兩廳院夏日爵士派對

夏日爵士戶外派對

9/18～20 19：30

台北 兩廳院藝文廣場

蒂兒妮．莎頓演唱會

10/8 19：45

兩廳院夏日爵士節慶樂團音樂會

10/9 19：45

艾利斯．馬沙利斯鋼琴四重奏音樂會

10/16 19：45

台北 國家音樂廳

戶外派對 帶來夏日清涼

戶外爵士派對總共有三場，包括融合爵士（Fusion Jazz）台灣天團「無限融合」樂團、「無伴奏人聲合唱」（A Capella）的知名團體「神秘失控」與知名歌姬官靈芝等特別來賓、低音提琴手徐崇育的J.T.J.樂團（Journey Through Jazz）、小號手魏廣晧與剛出爐的「兩廳院夏日爵士菁英大樂團」等，在自由廣場的戶外大舞台上，帶來不同面向的精采爵士演出！

國內團體之外，還特別遠從丹麥邀請爵士歌手辛妮．伊（Sinne Eeg）來台。伊小姐是硬底子傳統爵士的演唱高手，聲線溫潤暖心，對歌曲情緒的拿捏恰到好處。建議可以先上網路，找幾首她的演唱影像片段預習一番，做做功課。

蒂兒妮．莎頓 唱出世界大同

我對「爵士女歌手」的印象，不外乎是上天下地歌藝絕倫的黑人歌姬如迪迪（Dee Dee Bridgewater），或是冷豔美貌色藝兼備的白人歌后如黛安娜．克瑞兒（Diana Krall）。但第一次購買蒂兒妮．莎頓（Tierney Sutton）的唱片，封面上的她讓我以為是唱鄉村搖滾的歌手，回家放進唱機裡，才知自己錯得離譜！莎頓拿過五次葛萊美最佳爵士演唱獎提名，知名爵士雜誌Jazzweek在二○○五年票選她為年度最佳爵士歌手，紐約卡內基音樂廳、林肯中心等世界級音樂場館，她都是舞台上的常客。

莎頓的音樂，其實跟她的信仰有著緊密關聯。她是「巴哈伊信仰」的信徒（Baha Faith，又譯為「大同教」），當然我們在這兒不談宗教，只援引一段她自己說過的話：「彼此溝通諮詢是我們音樂的中心思想，這點和巴哈伊的教義有點像。我們做的任何事（音樂）都有形而上的意義，每個人的聲音當然都應該被聽見。」這句話或許能解讀為「雨露均霑」，音樂裡沒有彼此，也就是沒有主從之分，所有人都是主角。這在爵士樂裡是極重要的概念，歌手也是樂手，聲音就是樂器，與其它樂器分庭抗禮。莎頓與她的樂團夥伴們合作超過廿年，透過時間建立緊密默契，樂團裡人人平等，所以音樂極度平衡。想試試何謂「音樂大同世界」，請來聽她的演唱會。

兩廳院夏日爵士節慶樂團 就是爵士群星會

日本人比我們早了卅年站上世界爵士舞台，其中當然有歷史因素（美軍託管），但最重要的關鍵，是日本音樂家努力找機會讓自己與美國大師同台，與最厲害的人一起久了，無形間也把拉高了自己的水準拉到差不多的高度。我們起步也許晚，但所幸已經「開始」，每年的「兩廳院夏日爵士節慶樂團」，就是最好的例子。

旅美歸國小號名家魏廣晧替大家開了頭，他在夏日爵士派對期間打造了一個優質爵士音樂營，更從美國邀請獲得多屆葛萊美獎的爵士大師，如薩克斯風手安東尼歐．哈特（Antonio Hart）、小號手莫斯曼（Michael Philip Mossman）等，固定來台擔任客座講師，年復一年，未曾中斷。會特別強調「獲得多屆葛萊美獎」，純粹擔心因為兩位大師年年報到，見多了便不稀奇。而所謂「兩廳院夏日爵士節慶樂團」，說穿了就是爵士音樂營的全體老師們，為大家在音樂廳裡辦一場演奏會。但這眾星雲集的軍容其實遠比其他場售票演出更為壯盛，兩位年年報到的大師之外，今年最新的師資生力軍，還多加了傳奇樂團明格斯爵士大樂團（Mingus Big Band）的鋼琴手、台裔的宋海倫（Helen Sung）！

每年的節慶樂團，在超堅強師資合體之外，魏廣晧還是不滿足，每年加碼邀請知名大師擔任神秘嘉賓。去年是老牌鼓手吉米．柯布（Jimmy Cobb），今年則是原籍古巴的薩克斯風大師帕吉多．迪瑞維拉（Paquito D’Rivera）。所以，一個集合了哈特、莫斯曼、宋海倫，與迪瑞維拉四位國際級爵士巨星的樂團，根本一個「爵士群星會」的邏輯，我私心認為，這場最超值！

新聞來源https://tw.news.yahoo.com/爵士鋼琴大師艾利斯-馬沙利斯-美國爵士大當家-112505630.html

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